Vol au dessus d'un nid de coucou

Vol au dessus d'un nid de coucou , roman de Ken Kesey , publié pour la première fois en 1962. Dans un hôpital de l'administration des anciens combattants à Menlo Park , Californie , Kesey avait été un volontaire rémunéré et un sujet expérimental, prenant des médicaments psychotropes et enregistrant leurs effets, et cette expérience et son travail en tant qu'assistant à l'hôpital ont servi de fourrage à ce roman, son œuvre la plus connue, qui se déroule dans un hôpital psychiatrique. Le film du livre adaptation (1975), avec Jack Nicholson comme le personnage principal , est devenu le premier film depuis C'est arrivé une nuit (1934) pour remporter les cinq grands Oscars : meilleur film, meilleur acteur (Nicholson), meilleure actrice (Louise Fletcher), meilleur réalisateur (Miloš Forman) et meilleur scénario (Bo Goldman et Lawrence Hauben).

Louise Fletcher dans Vol au-dessus du coucou

Louise Fletcher dans Vol au dessus d'un nid de coucou Louise Fletcher dans Vol au dessus d'un nid de coucou (1975). Avec l'aimable autorisation de United Artists Corporation



RÉSUMÉ : Le roman de Ken Kesey dépeint un asile psychiatrique dans lequel des tentatives répétées de diagnostiquer les patients comme fous sont conçues dans le cadre d'un plan plus large visant à produire des docile sujets à travers les États-Unis. Texte clé du mouvement antipsychiatrique des années 1960, il aborde la relation entre la raison et la folie, le conformisme et la rébellion. Le roman reste finement équilibré d'un bout à l'autre. Il n'est jamais clair, par exemple, si le soi-disant « Combiner » est, en réalité, une autorité illimitée conçue pour assurer un contrôle social sur l'ensemble de la population, ou une projection de l'imagination paranoïaque du narrateur Chief Bromden. En outre, la question de savoir si la folie, pour citer R. D. Laing, « pourrait très bien être un état de santé dans un monde fou », ou au moins une forme appropriée de rébellion sociale, est soulevée mais n'a jamais vraiment été résolue.



Dans le monde stérile et hermétiquement clos de l'asile se promène Randall P. McMurphy, un « cow-boy » des temps modernes avec un « fanfaron » qui perturbe le bon fonctionnement de la salle et défie l'autorité presque totale de l'infirmier d'acier Ratched. Dans la mesure où les actes de rébellion de McMurphy prennent des formes principalement intéressées, les efforts du roman en matière de mobilisation politique échouent et il reste quelque chose de mal à l'aise dans sa politique raciale et de genre. Il faut le 'cowboy' McMurphy pour sauver le 'Indien' Bromden et, à l'époque de droits civiques et le féminisme, les patients masculins blancs sont dépeints comme des « victimes d'un matriarcat », habilement soutenus par une cabale d'infirmiers noirs.

En fin de compte, les tentatives impressionnantes de Kesey pour s'attaquer au amorphe la nature du pouvoir moderne - un pouvoir qui n'est pas nécessairement lié aux dirigeants ou même aux institutions - en fait un travail prémonitoire et inquiétant. Si le destin de McMurphy attend ceux qui poussent trop fort contre le système, alors la raison de Bromden dépend de ne pas fermer les yeux sur l'injustice et l'exploitation.