Johannes Vermeer

Johannes Vermeer , Johannes a également rendu Jan , (baptisé le 31 octobre 1632, Delft, Pays-Bas - enterré le 16 décembre 1675, Delft), artiste néerlandais qui a créé des peintures qui comptent parmi les images les plus appréciées et les plus vénérées de l'histoire de l'art. Bien que seulement environ 36 de ses peintures survivent, ces œuvres rares sont parmi les plus grands trésors des meilleurs musées du monde. Vermeer a commencé sa carrière au début des années 1650 en peignant des scènes bibliques et mythologiques à grande échelle, mais la plupart de ses peintures ultérieures, celles pour lesquelles il est le plus célèbre, représentent des scènes de la vie quotidienne dans des décors intérieurs. Ces œuvres sont remarquables par leur pureté de lumière et de forme, qualités qui transmettent un sentiment de dignité serein et intemporel. Vermeer a également peint des paysages urbains et des scènes allégoriques.

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Questions les plus fréquentes

Pourquoi Johannes Vermeer est-il si célèbre ?

Johannes Vermeer était un artiste hollandais surtout connu pour ses peintures de la vie quotidienne du XVIIe siècle. Les quelque 36 de ses peintures qui ont survécu montrent une remarquable pureté de lumière et de forme. Vermeer n'était pas bien connu en dehors de Delft et d'Amsterdam jusqu'au 19ème siècle, lorsque le critique français Étienne-Joseph-Théophile Thoré a réévalué le travail de l'artiste.



Pourquoi Johannes Vermeer est-il célèbre ?

une fille avec une boucle d'oreille (vers 1665) est probablement l'œuvre la plus célèbre de Johannes Vermeer, mais il est également connu pour ses peintures de genre. Ses sujets sont souvent des femmes dans des scènes d'intérieur accomplissant des tâches ménagères, comme dans La Laitière (c. 1660), ou engagés dans des moments privés, comme dans Femme lisant une lettre (vers 1663).



Comment Johannes Vermeer a-t-il été éduqué ?

Étonnamment, on sait peu de choses sur la décision de Vermeer de devenir peintre. Il s'inscrit comme maître peintre à la guilde de Delft de Saint-Luc le 29 décembre 1653, mais l'identité de son ou ses maîtres, la nature de sa formation et la période de son apprentissage restent un mystère.

Comment était la famille de Johannes Vermeer ?

Johannes Vermeer est né de Reynier Jansz, qui était un tisserand produisant un tissu de satin fin appelé caffa et était également un marchand d'art. La famille était suffisamment prospère. Vermeer a épousé plus tard Catherina Bolnes, une jeune catholique, avec qui il a eu 15 enfants (quatre sont morts en bas âge ou dans l'enfance).



Comment Johannes Vermeer est-il mort ?

Les finances de Johannes Vermeer ont souffert du ralentissement économique qui a suivi l'invasion de la Hollande par la France en 1672. Il était lourdement endetté lorsqu'il est décédé subitement, peut-être d'une courte maladie, trois ans plus tard, laissant sa femme et ses enfants dans la pauvreté. Sa femme croyait que le stress avait ruiné sa santé.

Jeunesse

Delft , où Vermeer est né et a passé sa carrière artistique, était un endroit actif et prospère au milieu du XVIIe siècle, sa richesse reposant sur ses usines de faïence, ses ateliers de tissage de tapisserie et ses brasseries florissantes. À l'intérieur des murs de la ville de Delft se trouvaient des canaux pittoresques et une grande place du marché, qui était flanquée de l'imposant hôtel de ville et du clocher de la Nieuwe Kerk (nouvelle église). C'était aussi une ville vénérable au passé long et distingué. Les fortes fortifications de Delft, les murs de la ville et médiéval Les portes avaient servi de défense pendant plus de trois siècles et, lors de la révolte hollandaise contre le contrôle espagnol, avaient servi de refuge à Guillaume Ier, prince d'Orange, de 1572 jusqu'à sa mort en 1584.

Vermeer a été baptisé dans la Nieuwe Kerk. Son père, Reynier Jansz, était un tisserand qui produisait un fin tissu de satin appelé café ; il était également actif en tant que marchand d'art. En 1641, la famille était suffisamment prospère pour acheter une grande maison contenant une auberge, appelée Malines, sur la place du marché. Vermeer a hérité à la fois de l'auberge et du commerce d'art à la mort de son père en octobre 1652. À cette époque, cependant, Vermeer a dû décider qu'il voulait poursuivre une carrière de peintre.



En avril 1653, Vermeer épousa Catherina Bolnes, une jeune femme catholique du soi-disant Papenhoek , ou Papist's Corner, de Delft. Cette union l'a amené à se convertir de la foi protestante, dans laquelle il a été élevé, à catholicisme . Plus tard dans cette décennie, Vermeer et sa femme ont emménagé dans la maison de la mère de la mariée, Maria Thins, qui était une parente éloignée du peintre d'Utrecht. Abraham Bloemaert .

Formation artistique et premières influences

Étonnamment, on sait peu de choses sur la décision de Vermeer de devenir peintre. Il s'inscrit comme maître peintre à la guilde de Delft de Saint-Luc le 29 décembre 1653, mais l'identité de son ou ses maîtres, la nature de sa formation et la période de son apprentissage restent un mystère.

Étant donné que le nom de Vermeer n'est pas mentionné dans les archives de Delft à la fin des années 1640 ou au début des années 1650, il est possible que, comme pour de nombreux artistes néerlandais en herbe, il ait voyagé en Italie, en France ou en Flandre. Il se peut aussi qu'il ait été formé dans un autre centre artistique aux Pays-Bas, peut-être à Utrecht ou à Amsterdam. À Utrecht, Vermeer aurait rencontré des artistes plongés dans les traditions audacieusement expressives de Caravage , parmi eux Gerrit van Honthorst . A Amsterdam, il aurait rencontré l'impact de Rembrandt van Rijn, dont les puissants effets de clair-obscur renforcée l'intensité psychologique de ses peintures.



Les caractéristiques stylistiques des deux traditions picturales - l'école d'Utrecht et celle de Rembrandt - se retrouvent dans les premières peintures bibliques et mythologiques à grande échelle de Vermeer, telles que Diane et ses nymphes (vers 1653-1654 ; aussi appelé Diane et ses compagnons ) et Le Christ dans la maison de Marie et Marthe (vers 1654-1656). L'assimilation la plus frappante des deux traditions apparaît dans l'ouvrage de Vermeer. L'approvisionnement (1656). Le sujet de cette scène d'amour mercenaire est tiré d'un tableau de l'artiste de l'école d'Utrecht Dirck van Baburen dans la collection de la belle-mère de Vermeer, tandis que les rouges et les jaunes profonds et les effets de clair-obscur forts rappellent le style de Rembrandt de La peinture. La figure faiblement éclairée à gauche du composition est probablement un autoportrait dans lequel Vermeer prend l'apparence du fils prodigue, un rôle que Rembrandt avait également joué dans l'une de ses propres scènes de joyeuse compagnie.

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Au début des années 1650, Vermeer a peut-être aussi trouvé beaucoup d'inspiration dans sa ville natale de Delft, où l'art subissait une transformation rapide. L'artiste le plus important de Delft à l'époque était Leonard Bramer, qui produisait non seulement des peintures d'histoire à petite échelle, c'est-à-dire moralement. édifiant représentations de sujets bibliques ou mythologiques, mais aussi de grandes fresques murales pour la cour du prince d'Orange. Des documents indiquent que Bramer, qui était catholique, a servi de témoin à Vermeer lors de son mariage. Bien qu'il semblerait que Bramer ait été, à tout le moins, l'un des premiers défenseurs du jeune artiste, il n'est indiqué nulle part qu'il était le professeur de Vermeer.



Un autre peintre important que Vermeer a dû connaître à Delft pendant cette période était Carel Fabritius, un ancien élève de Rembrandt. Fabritius est évocateur pensif les images et l'utilisation innovante de la perspective semblent avoir profondément influencé Vermeer. Ce lien a été noté par le poète Arnold Bon, qui, en écrivant sur la mort tragique de Fabritius en 1654 dans l'explosion de la poudrière de Delft, a noté que Vermeer a magistralement marché sur le chemin de [Fabritius]. Cependant, alors que Vermeer était au courant du travail de Fabritius, il n'y a également aucune preuve suggérant qu'il ait étudié avec Fabritius.

Quelles que soient les circonstances de sa première éducation artistique, dès la seconde moitié des années 1650, Vermeer a commencé à représenter des scènes de la vie quotidienne. Ces peintures de genre sont celles auxquelles il est le plus souvent associé. Gerard Terborch, un artiste de Deventer qui a magistralement rendu la texture dans ses représentations d'activités domestiques, a peut-être encouragé Vermeer à poursuivre des scènes de la vie quotidienne. L'influence de Terborch est certainement évidente dans l'un des premiers genre peintures, Fille lisant une lettre à une fenêtre ouverte (c. 1659), dans lequel il a créé un espace tranquille pour que la jeune femme puisse lire sa lettre. Contrairement aux intérieurs typiquement sombres de Terborch, cependant, Vermeer a baigné cette scène remarquablement privée d'une lumière rayonnante qui jaillit d'une fenêtre ouverte. La peinture révèle également l'intérêt croissant de Vermeer pour l'illusionnisme, non seulement dans l'inclusion d'un rideau vert jaunâtre suspendu à une tige s'étendant sur le dessus de la peinture, mais aussi dans les reflets subtils du visage de la femme dans la fenêtre ouverte.



Les scènes d'intérieur de Vermeer au cours de cette période ont également été influencées par le travail de Pieter de Hooch, un des principaux peintres de genre à Delft à l'époque. De Hooch était un maître dans l'utilisation de la perspective pour créer une scène d'intérieur ou de cour lumineuse dans laquelle les personnages sont confortablement installés. Bien qu'aucun document ne relie Vermeer et de Hooch, il est fort probable que les deux artistes aient été en contact étroit au cours de cette période, car le sujet et le style de leurs peintures au cours de ces années étaient assez similaires. Vermeer Vue des maisons à Delft (vers 1658 ; aussi appelé La petite rue ) est l'une de ces œuvres : comme pour les scènes de cour de de Hooch, Vermeer a ici dépeint un monde de tranquillité domestique, où les femmes et les enfants vaquent à leurs occupations quotidiennes dans le cadre rassurant de leur foyer.

Johannes Vermeer : Vue des maisons à Delft

Johannes Vermeer : Vue des maisons à Delft Vue des maisons à Delft (aussi appelé La petite rue ), huile sur toile de Johannes Vermeer, ch. 1658 ; au Rijksmuseum d'Amsterdam. Avec l'aimable autorisation du Rijksmuseum, Amsterdam ; don de H.W.A. Deterding, Londres, objet no. SK-A-2860